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Frente a los excesos ornamentales del Barroco final, a mediados del s. XVIII se extiende desde Francia el Neoclasicismo, un estilo basado en la recuperación de los modelos clásicos, sobre todo griegos, que reacciona al arte aristocrático y al que se adscribe la nueva clase social pujante, la burguesía. Esta corriente se desarrolla según los principios de la Ilustración, interesada por racionalizar y normalizar todos los ámbitos del saber, y al amparo de la cual surgen instituciones como los museos o las Academias, como la Academia de Bellas Artes de San Fernando (1752). De esta manera, rompiendo con la etapa anterior, la arquitectura apostará por la proporción y la sencillez, con edificios funcionales que siguen los órdenes clásicos y en los que la estructura está por delante de la decoración. En Madrid, el mejor representante del Neoclasicismo será Juan de Villanueva

La llegada de Felipe V a la corona española implicó la incorporación de artistas y arquitectos extranjeros, sobre todo franceses e italianos, que acabarían construyendo algunas de las obras más representativas de Madrid. Su hijo Carlos III, que vivía en Italia desde los 15 años y era rey de Nápoles y Sicilia, regresa a España tras la muerte de su hermanastro Fernando VI para sustituirlo en el trono español. Al volver le acompañan varios colaboradores, como Francesco Sabatini, quien encabezaría una nueva generación de arquitectos al servicio de la corona.

El s. XVIII es un momento especialmente productivo para la arquitectura madrileña, que recibirá las corrientes europeas de la mano de autores llamados a la corte por la monarquía borbónica. Si Sabatini o Juvarra representaban la vertiente italiana y Marquet la francesa, Ventura Rodríguez supo aunar esas influencias con la tradición barroca española

La llegada de los Borbones supuso la ruptura con el legado Austria, imperante durante siglo y medio, y una revolución en los modos y modelos de la corte. Comienza un intenso programa de construcciones y reformas para adaptar las residencias reales al nuevo gusto. Tras los incendios del Alcázar de Madrid (1734) y de Aranjuez (1748), ese cambio de tendencia será aún más evidente. Aunque en los primeros años hubo cierta continuidad con autores españoles, para sus residencias privadas preferían arquitectos franceses e italianos. Entre ellos Santiago Bonavía que, junto a los Juvarra, Sachetti, Rusca o Vanvitelli, dará forma al legado arquitectónico y artístico español del XVIII, ya que también será pintor de corte, escenógrafo o decorador.

La arquitectura barroca madrileña se desarrolla en un contexto de crisis política y económica que, al morir el rey Carlos II, desembocó en una guerra y en la llegada al trono de una nueva dinastía. A pesar de la preferencia de los Borbones por arquitectos extranjeros, el barroco castizo madrileño se mantuvo durante un tiempo, liderado por autores como Churriguera y Pedro de Ribera.

La llegada de los Borbones produjo numeroso cambios que supusieron la venida de numerosos artistas y arquitectos franceses, entre ellos al arquitecto Jaime Marquet.

La transición entre los siglos XVII y XVIII está marcada en lo político por la decadencia y fin de los Austrias, y en lo arquitectónico y artístico por la influencia del llamado barroco castellano o castizo. El estilo irá evolucionando hacia lo ornamental y lo recargado, y terminará por adoptar el nombre de la familia más representativa del momento: el “churrigueresco”, en honor a José Benito de Churriguera y a sus hermanos Joaquín y Alberto. El estilo “churrigueresco” continuaría en Madrid sobre todo con Pedro de Ribera, con quien trabajó en la primera fase de la construcción del Conde-Duque o la iglesia de San Cayetano.

Procedente de familia hidalga, se sabe poco de sus inicios, salvo que fue soldado en Flandes, guardia de Carlos V (al que sirvió hasta su muerte en Yuste) y después de su hijo Felipe II

Arquitecto polifacético, y figura fundamental en la reordenación urbana de Madrid durante el siglo XVII adoptó en sus obras, el estilo herreriano, sobrio y austero, que dominó la arquitectura española durante casi un siglo, y se extendió a América, convirtiéndose en una de la señas de identidad del reinado de Felipe II.

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