Orpheus Musicus

PROGRAMA

Nicola Matteis (ca. 1650 - 1714)
Ayres for the Violin, books 1 & 4
Preludio ad imitatione della trombetta, Grave, Ground after the Scotch humour

Francesco Geminiani (1687 - 1762)
A Treatise of Good Taste in the Art of Musick
The Lass of Peaty’s Mill

James Oswald (1710 - 1769)
A Sonata of Scots Tunes
O Mother what shall I do – Ettrick Banks – She Rose and let me in – Cromlit’s Lilt – Polwart on the Green

James Oswald
Scotch and English Songs
Rosline Castle

John Playford (1623 - 1686)
The Division Violin
Paul’s Steeple

James Oswald
Colin’s Kisses
The Secret Kiss

Burke Thumoth (fl. 1720 - 1747)
Twelve Scotch and twelve Irish Airs with variations
The Rakes of Westmeath – My Nanny O

Henry Purcell (1659 - 1695)
Timon of Athens, Z.632
Curtain Tune on a Ground

Henry Purcell
The Fairy Queen, Z.629
The Plaint

Francesco Maria Veracini (1690 - 1768)
Sonata Accademica IX, Op. 2
Allegro – Adagio - Scozzese

William Thomson (ca. 1684 – ca. 1760)
Orpheus Caledonius, or A collection of Scots songs
A Health to Betty – The Young Laird

James Oswald
A Curious Collection of Scots Tunes
The Free Masons Anthem – My Love is Lost to me

INTÉRPRETES

Laura Martínez Boj | soprano

Sergio Suárez | violín y dirección
Irene Martínez Sevilla | violín
Manuel de Moya | violonchelo
Manuel Minguillón | tiorba y guitarra barroca
David Mayoral | percusión*

*Solo participa el 20 de agosto

NOTAS

“Dos compositores de Música han aparecido en el mundo que, con sus diferentes tipos de melodías, han obtenido mi admiración: David Rizzio y J. B. Lully”

Estas palabras de Francesco Geminiani aparecen en el prefacio de A Treatise of Good Taste in the Art of Music (1751). ¿Pero quién es David Rizzio y por qué Geminiani habla de él?

Geminiani nació en Luca, en 1687, supuestamente fue alumno de Carlo Ambrogio Lonati y de Arcangelo Corelli, aunque no hay pruebas documentales. Después de probar suerte en Roma y pasar por Nápoles, donde la competencia era muy alta, emigró a Londres, como tantos músicos europeos en la primera mitad del XVIII.

Desde la unión de las coronas de Inglaterra y Escocia, en 1603, hay un nuevo interés por la cultura escocesa en la capital inglesa. Durante el siglo XVII hay un creciente número de Scots tunes y Grounds sobre melodías de las Lowlands. Purcell o Playford utilizan estas melodías populares para crear obras y colecciones de “canciones escocesas”. En el siglo XVIII, y tras la creación del Reino Unido como tal con el Acta de Unión de 1707 surge el “Scots Drawing Room Style”. Este estilo compositivo consiste en añadir un bajo continuo en estilo galante a las melodías populares de las Lowlands.

Uno de los autores más prolíficos fue David Rizzio (pseudónimo de James Oswald). Es a él a quien se refiere Geminiani en la cita que hemos mencionado. Fue uno de los autores que más aportó al Scots Drawing Room Style junto con Burke Thumoth o James Munro.

Geminiani se encontró en Londres con este renovado interés en la música escocesa y son numerosas las colecciones de Scots Songs que se editaron en esta época. En su tratado A Treatise of Good Taste in the Art of Musick se ve inmerso en esta corriente e incluye varias piezas tradicionales arregladas para diferentes agrupaciones. Prueba de esta nueva moda es que F. M. Veracini incluya en sus Sonate Accademiche Op. 2 una sonata “a la escocesa”.

En este programa hacemos un recorrido por las obras que beben de esta esencia, desde las piezas de Matteis, Playford y Purcell del seiscientos hasta las más sofisticadas e ilustradas composiciones dieciochescas de Geminiani o Veracini y de los autores escoceses.