Реставрація вівтаря Святителя Миколая Барійського монастиря босих мерседаріанок

El опора та структура вівтаря Сан-Ніколас був у дуже хорошому стані, частково через короткий час, що минув після його виконання. Є певні зміни в його структурі, а також інші пошкодження, такі як втрата одного з кінців одного з елементів рослинного декору з лівого боку лавки, наявність перфорацій та отворів, відсутність адгезії та втрати під час підготовки, втрата позолоти, знос і потертості, особливо в нижній частині роботи, які можуть бути викликані прямою дією води. Серед інших знайдених змін були втрата позолоти, випадкове окислення фальшивих золотих листів, перефарбування (його наявність, здається, реагує на дефекти та помилки в самій техніці позолоти), поверхневий бруд, потертості та подряпини.

Природне старіння лаків через процеси окислення спричинило потемніння всієї поверхні, гомогенізуючи різні види обробки. Так само було багато залишків крапель свічкового воску на дні лави та наявність металевих елементів, таких як цвяхи.

Щодо картинкаСлід зазначити, що конструкція рами була деформована і було видно окислення металевих елементів; Обидві проблеми відображаються у втраті натягу полотна, що викликає деформації тканини. Крім того, на полотні були розтяжки та невеликі втрати та латки.

Щодо стану збереження в художній фільм Ми знаходимо шар, що добре зберігся, з прийнятною когезією та адгезією до підготовчого шару, помітні лише втрати через відсутність підтримки або підготовки. Нечисленні дефекти картинної плівки невеликі за розміром і зосереджені в темних кольорах. Інші зміни, які представила картина, полягали в природному окисленні олійної сполучної речовини та лаків, деяких розтріскуваннях, втраті насиченості кольору через накопичення бруду та старіння шару лаку.

Відповідно до чинних критеріїв реставрації, принцип мінімального втручання дотримувався на кожному з етапів.

• По-перше, а очищення вівтаря. Дрібний поверхневий пил і накопичений бруд видаляли за допомогою щіток з м’яким ворсом і повітряним пилососом. Іржу на металевих елементах видаляли механічно, захищаючи їх від нового окислення.
• Se вони ліквідували механічно неоригінальні металеві елементи і ті, які більше не виконували своїх функцій і які через стан окислення могли завдати шкоди твору, захищаючи в кожному разі навколишню поліхромію. Препарат і золоте покриття, яке було відокремлено, були приклеєні. Ділянки, де проводилася водна обробка, були попередньо захищені шляхом нанесення водонепроникної акрилової смоли в розчині, яку згодом видаляли.
• Se Реконструювати втрачені предмети а отвори заповнені відповідною смолою, на яку не впливають зміни вологості чи температури, а також вона не вразлива до дії ксилофагів. Реінтеграцію покриття проводили лише у великих дефектах, використовуючи позолоту на водній основі та поверхневий трафарет або акварельні фарби. Остаточний захист вівтаря виконано шаром прозорого незмінного та еластичного лаку, що гарантує його адекватне освітлення.
• Малярське втручання передбачало, насамперед, те розібрана з полотна, щоб продовжити очищення тильної сторони тканини пилососом, щіткою та губками. Застосування зволоження та контрольованого тиску, щоб усунути деформації, підтримується прасуванням гарячим шпателем. Шов тканини розрівняли шляхом застосування вологи та тиску, а потім зміцнили наклеєним шовковим крепеліном. Для забезпечення стійкості полотно поміщали на інертну жорстку опору, до якої кріпили оригінальну раму; Зважаючи на документальний та історичний інтерес, збереження оригінальної рами було пріоритетним завданням.
• Очищення полотна завершується тим зняття лаку іржавий і поверхневий бруд. Втрати та дефекти були фізично реінтегровані за допомогою синтетичної шпаклівки та смоляних пігментів, використовуючи лінійний малюнок. Нарешті, полотно було покрито лаком за допомогою синтетичної смоли, нанесеної методом розпилення.

Під час реставрації вівтаря було відновлено твір великої художньої цінності, який можна побачити з його оригінальними характеристиками.