Реставрація двох полотен з IES San Isidro

Робота була частиною переліку картин у головній бібліотеці Імперського коледжу в 1767 році, сьогодні IES San Isidro, і знаходиться в сховищі нинішньої каплиці. Він являє собою епізод із життя Ісуса, описаний в Євангелії від Луки (10:38-42), у якому Ісус відвідує будинок Лазаря, Марти та Марії у Віфанії, всередині барокової обстановки.

Хоча його авторство невідоме, його можна віднести до Себастьяна Еррери Барнуево (Мадрид, 1619-1671), художника епохи бароко з Мадрида, який працював над численними проектами для колегіальної церкви Сан-Ісідро. Фламандські впливи, присутні в картині, зливаються з палітрою охристих, синіх і фіолетових тонів, типових для венеціанського живопису.

За рішенням єзуїтів полотно було знято з підрамника та рами, зменшивши його розміри, і було розміщено на стелі каплиці Зачаття, таким чином замінивши зображення Афіни Паллади темою, яка більше відповідала релігійності того часу.

Картина була в поганому стані, кілька разів реставрована і повністю перемальована. Він мав дуже потерту, нерівну пофарбовану поверхню, з втратою значної частини оригінальної фарби. У 1985 році його зняли зі стіни, зберігали та забули, зазнаючи значного погіршення, поки його не відреставрували та перевезли до Вищої школи консервації та реставрації культурних цінностей у Мадриді, де він залишався протягом останніх кількох років.

Реставраційні роботи:

• Огляд стану механічної стійкості пластів і embalaje для передача твору від місця розташування у Вищій школі консервації та реставрації культурних цінностей у Мадриді до штаб-квартири IES San Isidro.
• Розпакування та пакування в IES San Isidro, де відбулося втручання.     
• Очищення поверхні.
• Реінтеграція матеріалу відсутності підготовки та підтримки.
• Реінтеграція образотворчих прогалин помітно через мережу кольорових ліній.
• захист роботи з лаком.

Реставраційні роботи:

• Демонтаж рами та очищення поверхні спереду та ззаду, використовуючи щітку та прибираючи пил та відкладення.
• Фіксація та захист образотворчих нашарувань. Малярську плівку наносили гарячим шпателем і кроликовим клеєм як клеєм.
• Видалення латки на фоні старих втручань, використовуючи гелеподібні водні системи та латання більш придатний для консервації, естетично інтегрований за допомогою пігментів, що нагадують тон полотна.
• Усунення деформацій використовуючи вологість сидіння за допомогою промокального паперу та ваги. Натягування опори, регулюючими клинами.
• Очищення та утилізація вибіркове видалення небажаних доданих матеріалів.
• Реінтеграція матеріалу з традиційною гіпсовою ліпниною та кролячим клеєм і реінтеграція образотворчих прогалин аквареллю, а пізніше лаковими пігментами.
• захист та остаточне лакування.