Реставрація вівтаря Святителя Миколая Барійського монастиря босих мерседаріанок
Церква Мерседіарського монастиря Непорочного Зачаття в Мадриді, відома як Лас-Ґонґорас, містить у своєму інтер'єрі набір вівтарів високої цінності та краси, серед яких є вівтар, присвячений Святому Миколі з Барі, розташований у трансепті з боку послання церкви, поруч із вхідними дверима до клуатра.
Це розписний вівтар з дуже простим формальним дизайном, який служить переважно великою рамою для полотна із зображенням Святого Миколая Барійського, що приписується гранадському бароковому художнику Атанасіо Боканегрі. Рама датується 1944 роком, тоді як картина — це полотно кінця XVII століття, яке було перенесено. Вівтар повністю покритий сусальним золотом.
Опис Роботи
Зображення вівтаря до та після реставрації:
El художник Педро Атанасіо Боканегра (Гранада, 1638-1689) був учнем Алонсо Кано наприкінці 1660-х років. Він став найактивнішим художником у своєму рідному місті. Після короткого перебування в Севільї, у 1686 році він вирушив до двору в Мадриді під заступництвом дона Педро де Толедо, маркіза Мансери, який допоміг йому отримати звання художника при королі. ad honorem через його живопис Алегорія справедливості (Королівська академія образотворчих мистецтв Сан-Фернандо, Мадрид), натхненна венеціанським гравюрою середини XVI століття.
Стиль Боканегри дуже близький до стилю його вчителя Кано, досягаючи великої чарівності в своїх релігійних зображеннях, представлених з великою делікатністю.
Відреставрований розпис виконано на двох шматках необробленої лляної тканини, з'єднаних вертикальним швом для досягнення об'єму роботи. Це олійний живопис, ймовірно, написаний мінеральними пігментами, зв'язаними олією.
Реставрація
El опора та структура вівтаря Вівтар Сан-Ніколас був у дуже хорошому стані, частково через короткий час, що минув з моменту його створення. Були помітні деякі зміни в його структурі, а також інші ознаки погіршення, такі як втрата одного з фініалів рослинного декоративного елемента з лівого боку лавки, перфорації та отвори, відсутність адгезії та втрати в підготовчому шарі, втрати позолоти, знос та потертості, особливо в нижній частині виробу, які могли бути спричинені прямим впливом води. Інші виявлені зміни включали втрату позолоти, локальне окислення імітації сусального золота, перефарбування (його наявність, ймовірно, пов'язана з дефектами та помилками в самій техніці золочення), поверхневе забруднення, потертості та подряпини.
Природне старіння лаків, внаслідок процесів окислення, потемніло всю поверхню, гомогенізуючи різні оздоблення виробу. Так само на нижній стороні лавки були рясні сліди крапель воску від свічок та присутність металевих елементів, таких як цвяхи.
Щодо картинкаСлід зазначити, що конструкція рами була деформована, а на металевих компонентах була помітна іржа; обидві проблеми призвели до втрати натягу полотна, що спричинило деформацію тканини. Крім того, на полотні були сліди від рами, невеликі втрати та латки.
Щодо стану збереження художній фільм Ми виявили добре збережений шар із прийнятною когезією та адгезією до підготовчого шару. Єдині помітні втрати були пов'язані з відсутністю опори або підготовки. Невеликі втрати у плівці фарби були незначними та зосереджені в темніших кольорах. Інші зміни фарби включали природне окислення олійного сполучного речовини та лаків, деяке розтріскування, втрату насиченості кольору через накопичення бруду та старіння лакового шару.
Відповідно до чинних критеріїв реставрації, на кожному з етапів дотримувався принципу мінімального втручання.
- По-перше, очищення вівтаря. Дрібний поверхневий пил та накопичений бруд видаляли за допомогою щіток з м’якою щетиною та стисненого повітря. Іржу з металевих елементів видаляли механічно, захищаючи їх від подальшого окислення.
- Se вони ліквідували механічно неоригінальні металеві елементи Ті, що більше не виконували свого призначення та окислення яких могло пошкодити витвір мистецтва, були видалені, захищаючи навколишню поліхромію в кожному випадку. Відшароване позолоту та препараційний шар були знову прикріплені. Ділянки, оброблені водою, спочатку були захищені водонепроникним розчином акрилової смоли, який згодом був видалений.
- Se відновити втрачені елементи Отвори були заповнені відповідною смолою, стійкою до змін вологості чи температури, а також не вразливою до комах, що прорізають дерево. Реінтеграція покриття проводилася лише у великих зонах втрат за допомогою водного золочення та трафаретного малювання поверхні або аквареллю. Вівтар був остаточно захищений шаром прозорого, незмінного та еластичного лаку, що забезпечує його належне освітлення.
- Втручання в живопис передбачало, по-перше, знято з полотнаПотім зворотну сторону полотна очистили пилососом, щіткою та губками. Для усунення деформацій застосовували контрольоване зволоження та тиск, що допомагало прасування гарячим шпателем. Шви полотна розрівнювали за допомогою зволоження та тиску, а потім зміцнювали приклеєним шовковим крепом. Для забезпечення його стійкості полотно розміщували на жорсткій, інертній опорі, до якої кріпили оригінальний підрамник; через його документальну та історичну цінність збереження оригінального підрамника було пріоритетом.
- Чищення полотна завершується за допомогою видалення лаку Були присутні іржа та поверхневий бруд. Втрати та прогалини були фізично реінтегровані за допомогою синтетичної шпаклівки та пігментів у смолі, використовуючи техніку лінійної сітки. Нарешті, полотно було покрито лаком за допомогою синтетичної смоли, нанесеної розпиленням.
Завдяки реставрації вівтаря було відновлено витвір великої художньої цінності, який можна оцінити з його оригінальними характеристиками.
El опора та структура вівтаря Вівтар Сан-Ніколас був у дуже хорошому стані, частково через короткий час, що минув з моменту його створення. Були помітні деякі зміни в його структурі, а також інші ознаки погіршення, такі як втрата одного з фініалів рослинного декоративного елемента з лівого боку лавки, перфорації та отвори, відсутність адгезії та втрати в підготовчому шарі, втрати позолоти, знос та потертості, особливо в нижній частині виробу, які могли бути спричинені прямим впливом води. Інші виявлені зміни включали втрату позолоти, локальне окислення імітації сусального золота, перефарбування (його наявність, ймовірно, пов'язана з дефектами та помилками в самій техніці золочення), поверхневе забруднення, потертості та подряпини.
Природне старіння лаків, внаслідок процесів окислення, потемніло всю поверхню, гомогенізуючи різні оздоблення виробу. Так само на нижній стороні лавки були рясні сліди крапель воску від свічок та присутність металевих елементів, таких як цвяхи.
Щодо картинкаСлід зазначити, що конструкція рами була деформована, а на металевих компонентах була помітна іржа; обидві проблеми призвели до втрати натягу полотна, що спричинило деформацію тканини. Крім того, на полотні були сліди від рами, невеликі втрати та латки.
Щодо стану збереження художній фільм Ми виявили добре збережений шар із прийнятною когезією та адгезією до підготовчого шару. Єдині помітні втрати були пов'язані з відсутністю опори або підготовки. Невеликі втрати у плівці фарби були незначними та зосереджені в темніших кольорах. Інші зміни фарби включали природне окислення олійного сполучного речовини та лаків, деяке розтріскування, втрату насиченості кольору через накопичення бруду та старіння лакового шару.
Відповідно до чинних критеріїв реставрації, на кожному з етапів дотримувався принципу мінімального втручання.
- По-перше, очищення вівтаря. Дрібний поверхневий пил та накопичений бруд видаляли за допомогою щіток з м’якою щетиною та стисненого повітря. Іржу з металевих елементів видаляли механічно, захищаючи їх від подальшого окислення.
- Se вони ліквідували механічно неоригінальні металеві елементи Ті, що більше не виконували свого призначення та окислення яких могло пошкодити витвір мистецтва, були видалені, захищаючи навколишню поліхромію в кожному випадку. Відшароване позолоту та препараційний шар були знову прикріплені. Ділянки, оброблені водою, спочатку були захищені водонепроникним розчином акрилової смоли, який згодом був видалений.
- Se відновити втрачені елементи Отвори були заповнені відповідною смолою, стійкою до змін вологості чи температури, а також не вразливою до комах, що прорізають дерево. Реінтеграція покриття проводилася лише у великих зонах втрат за допомогою водного золочення та трафаретного малювання поверхні або аквареллю. Вівтар був остаточно захищений шаром прозорого, незмінного та еластичного лаку, що забезпечує його належне освітлення.
- Втручання в живопис передбачало, по-перше, знято з полотнаПотім зворотну сторону полотна очистили пилососом, щіткою та губками. Для усунення деформацій застосовували контрольоване зволоження та тиск, що допомагало прасування гарячим шпателем. Шви полотна розрівнювали за допомогою зволоження та тиску, а потім зміцнювали приклеєним шовковим крепом. Для забезпечення його стійкості полотно розміщували на жорсткій, інертній опорі, до якої кріпили оригінальний підрамник; через його документальну та історичну цінність збереження оригінального підрамника було пріоритетом.
- Чищення полотна завершується за допомогою видалення лаку Були присутні іржа та поверхневий бруд. Втрати та прогалини були фізично реінтегровані за допомогою синтетичної шпаклівки та пігментів у смолі, використовуючи техніку лінійної сітки. Нарешті, полотно було покрито лаком за допомогою синтетичної смоли, нанесеної розпиленням.
Завдяки реставрації вівтаря було відновлено витвір великої художньої цінності, який можна оцінити з його оригінальними характеристиками.
