Реставрація ширми, що використовувалася як театральна сцена в Палаці інфанта Дона Луїса
Театральні вистави були частиною рекреаційного життя палаців Бурбонів, таких як Палац інфанта Дона Луїса в Боаділья-дель-Монте.
Придворний театр характеризувався своєю візуальною та слуховою видовищністю. Механізми, сценічні ефекти, тло, перспектива, багаті костюми тощо сприяли досягненню бажаного святкового ефекту.
Твір, використаний як фон для театральної сцени, представляє частину палацу інфанта Дона Луїса, оточений садами та садами.
Композиція утворює сцену, де розташування природних та архітектурних елементів створює збалансовану та гармонійну перспективу. Бордюр оточує всю сцену, подібно до декоративної гірлянди, що імітує лаврове листя. У центрі екрану зображено хрести або X-подібні символи, типові для неокласичних рам 18 століття.
Екран складається з десяти модулів, кожен заввишки 200 сантиметрів і завширшки 71 сантиметр, встановлених на буковій дерев'яній рамі з двома поперечинами, що ділять простір на три квадрати. Самонесуча, складна дерев'яна рама завершує конструкцію.
Попередній природоохоронний статус
Ширма була в поганому стані. Про це свідчив поганий стан рам, які були обштукатурені та пофарбовані в червоний колір, а також дерево, ослаблене комахами, що псують деревину.
Погіршення стану було зумовлене головним чином факторами, пов'язаними з використанням виробу з часом, а також його поточною нефункціональністю.
Характер цього твору, який вважався «ефемерним мистецтвом» через його тимчасову корисність та підпорядкування канонам часу, мода на який минула, призвів до його занедбання та забуття.
Полотно, виготовлене з тонкого льону щільного переплетення, складається з двох шматків розміром 110 і 90 сантиметрів кожен, з'єднаних горизонтальним швом, видимим на всіх панелях. Воно було прикріплене до підрамників залізними цвяхами, які були повністю іржавими. У деяких випадках полотно відривалося від підрамника, утворюючи брижі та спричиняючи відшаровування шару фарби.
Невідповідні фактори навколишнього середовища, включаючи надмірну вологість (через прямий контакт з твором мистецтва) та накопичення бруду, погіршили стан усього твору, як основи, так і полотна, спричинивши втрати та розриви. Цей стан вимагав негайного втручання.
Реставрація твору
Втручання було виконано з використанням оборотних процедур та продуктів, сумісних з витвором мистецтва, без зміни його фізичних та естетичних характеристик, запобігаючи будь-яким деградуючим діям, усуваючи причини псування та захищаючи його від можливих шкідливих факторів навколишнього середовища:
- Оригінальні рами були заміненіРами, виготовлені з букової деревини, були замінені на інші з того ж матеріалу через їх зношення та втрату функціональності. Було відтворено оригінальний червоний колір, збірку та оздоблення. Зворотний бік двох рам пройшов консолідацію та обробку проти деревиноутворення, що зберегло їх як історичний доказ.
- Було включено інертну опору Щоб забезпечити кращий баланс виробу та полегшити його зберігання, а також покращити його структурну функцію. Це також забезпечує більшу стійкість полотна до змін вологості та температури, запобігаючи деформації та, як наслідок, втраті поліхромії, було обрано листи метакрилату. Акриловий лист має товщину три міліметри, цей матеріал обраний для мінімізації ваги та полегшення складання. З обох боків цього акрилового листа було приклеєно полотно зі 100% поліестеру з лляною текстурою. Зворотний бік виконує естетичну функцію, а лицьовий — захисний шар між основою та оригінальним твором мистецтва.
- На цьому шарі розміщено оригінальне полотно використовуючи найбільш підходящий клей. Полотна були зняті шляхом їх відтягування через неможливість видалення кованих цвяхів зі старих рам.
- Se попередньо затвердили пігменти перед виконанням обробок під час розпису полотен.
- При розміщенні оригіналу на інертній підкладціНайслабшими частинами були виступи, які з'єднують одну рамку з іншою та надають екрану її структури. Екран має чотири виступи з кожного боку панелі. підкріпити ці вкладки До оригіналу були прикріплені дві смужки скловолокна з різним плетінням.
-
Після того, як полотно було встановлено, було виконано наступне ніжне прасування, що допомогло виправити будь-які деформації, які він міг мати.
-
Трансплантації були виконані необхідно вирівняти щілини з оригіналом.
-
Було проведено механічне та хімічне очищення пофарбованої поверхні.На витворі мистецтва були помітні численні вологі плями, що проникли в пігмент, а також пил і поверхневий бруд. Для їх видалення використовували м’яку гумку та пензель, а потім обробку хімічно. У деяких випадках також використовували скальпель.
-
El ліпнина Колір був інтегрований у саму штукатурку. Для бордюру було обрано темний горіх, який надає червонуватого відтінку та допомагає доповнити ефект обрамлення. Для решти роботи було обрано тон, який завдяки прозорості та глазуруванню пігментом інтегрувався б у картину.
- Латки, розташовані під штукатуркою, були видалені.
- До того, як хроматична реінтеграція, вони продовжили матовий лак.
- La хроматична реінтеграція Він дотримувався наслідувального, але помітного критерію зблизька, і для цього на основних розломах використовував техніку трафаретного малювання.
- До нижньої частини екрана додано шматок дерева. того ж перерізу, що й сама рама Уникайте прямого контакту З того ж із землею.
El монтаж театральної конструкції Це робиться парами; на панелях 1 та 10 оригінали монтуються на нову опору. Таким чином, коли конструкція закрита, рами, які залишаються видимими, є оригіналами.
Завдяки цим втручанням відновлена ширма повернула собі первісне читання, тим самим зберігши витвір великої історичної та мистецької цінності.
