Так воно і було...Виставка: Винахідливість на службі влади. Кодекси Леонардо да Вінчі при австрійському дворі
Виставка, організована Генеральним управлінням культурної спадщини Мадридської громади у співпраці з Національною бібліотекою Іспанії, Національною спадщиною та Королівською академією образотворчих мистецтв Сан-Фернандо.
«Винахідливість на службі влади» розповідає захопливу та маловідому історію: наявність в Іспанії між XVI та XVII століттями більшості рукописів, написаних Леонардо да Вінчі. Це включає не лише два Мадридські кодекси, які зараз є одними з скарбів Національної бібліотеки Іспанії, але й майже всі ті, що зберігаються в найкращих музеях світу, а також приблизно двадцять, що зникли.
З цієї центральної теми виставка підкреслила важливість науки та передачі знань у Габсбурзькій Іспанії, а також представила Мадрид, який був фундаментальним центром знань на той час.
Науковий дискурс був підготовлений командою кураторів у складі Даніеля Креспо Дельгадо, Маріано Естебана Піньейро, Ніколаса Гарсіа Тапіа, Карлоса Хіменеса Муньоса, Альмудени Перес де Тудела Габальдон та Елізи Руїс Гарсія, а також координував Магога Піньяс Ацпітарте у співпраці з Альмуденою Паланкар Баррозо.
Мадрид, центр мережі передачі знань. Наука і технології на службі влади
Заснування Філіпом II двору в Мадриді означало, що Королівський Алькасар, резиденція монарха та місце засідань Королівських рад, став нервовим центром монархії. У його стінах задумувалися та керувалися амбітні проекти, які виконували математики, космографи, астрономи, інженери, архітектори, лікарі, ботаніки, пробірщики, художники та годинникарі. Усі вони працювали на службі монархів як експерти в одній з галузей, що складалася з «імперської науки і техніки» – важливого інструменту для експлуатації та управління величезними територіями Корони, а також для демонстрації, захисту та розширення її влади.
Мадридський регіон, що охоплював саму столицю, а також Алькалу, Аранхуес та Ель-Ескоріаль — величезну територію, де було засновано суд, — став одним із найактивніших науково-технічних центрів Європи. Іспанські вчені та інженери зробили свій внесок у це, але також і неаполітанці та міланці, фламандці, португальці, німці та навіть деякі англійці та французи. Ці інженери привезли з собою пропозиції та винаходи, книги та ідеї, які поширювалися за межами політичних кордонів.
Рукописи Леонардо да Вінчі в Мадриді
Його культова мова
Збережені рукописи флорентійського художника демонструють безмежну творчість та захопливу здатність виражати себе через образи. Його розум випереджав свій час. Енциклопедичний характер його знань заважав йому вирішити багато питань, які він задумав. Його твори характеризуються незавершеністю, але все, чого він досяг як автор у різних галузях, стало вирішальним джерелом натхнення для майбутніх поколінь.
З цих причин, починаючи з середини XVI століття, інтелектуали та митці бажали володіти деякими з його письмових робіт. Одним із них був скульптор Помпео Леоні, який привіз до Мадрида кілька чудових копій робіт майстра.
Читання слідів
Деякі оригінальні роботи Леонардо містять примітки, зроблені вченими під час читання. Така практика була поширеною в той час. Існування цих приміток дозволяє нам зрозуміти ступінь сприйняття ідей та відкриттів майстра, а також демонструє поширення його творів та інтерес до них.
У деяких високоякісних рукописах, що були частиною спадщини Помпео Леоні та залишалися в Мадриді принаймні до 1613 року, можна побачити короткі анотації іспанською та італійською мовами. Це рукописи, відомі як Віндзорська колекція, Рукопис B та Кодекс суль Воло дельї Уччеллі. На противагу цьому, так звані Мадридські кодекси I та II, що мають виняткову цінність і зараз зберігаються в Національній бібліотеці Іспанії, не мають жодних анотацій. Це свідчить про те, що їхній ймовірний власник, музикознавець Хуан де Еспіна, не дозволяв доступу до цих рукописів, якими колись захоплювався італійський художник Вісенте Кардучо.
Зв'язок з Міланом. Архітектори Ель-Ескоріал: Помпео Леоні, Хуан де Еррера, Якопо да Треццо
Будівництво монастиря Сан-Лоренцо-де-Ель-Ескоріаль було найвидатнішим мистецьким починанням Філіпа II, для якого він не шкодував зусиль. Його архітектор, Хуан де Еррера, розробив ефективніші машини та робочі системи, щоб завершити проєкт у надзвичайно короткий для тієї епохи час. Після цього король зосередився на його оздобленні, в якому значну роль відіграли команди з Генуї та Мілана, окрім того, що він виділив монастирю найкращі твори зі своїх художніх колекцій.
Центральним елементом був пресвітерій базиліки з його величним вівтарем з поліхромної яшми, посередині якого височів монументальний монстранс роботи Якопо да Треццо. Щоб вирізьбити його, Треццо створив хитромудрі пристрої, такі як млин для обробки твердого каменю, та застосував інноваційні методи полірування. Декорацію доповнили позолочені бронзові скульптури, виготовлені в Мілані родиною Леоні. Помпео Леоні також виступав художнім агентом короля та зміг отримати для нього рукописи Леонардо. Якби він це зробив, вони знайшли б місце в бібліотеці монастиря, який на той час задумувався як головний центр навчання.
Вода для життя. Цивільне та гідротехнічне будівництво
Леонардо да Вінчі писав, що вода є значною частиною Землі та людства. Його кодекси сповнені нотаток та малюнків з його досліджень з гідравліки. Цей інтерес Леонардо відображає зусилля епохи Відродження зрозуміти природу води та побудувати системи для її зберігання, каналізації та використання для постачання, зрошення, транспортування та живлення машин.
Гідравлічні проекти також процвітали в Іспанії епохи Відродження. Мадрид та двір просували деякі з найамбітніших, прагнучи не лише прикрасити королівські палаци, а й покращити становище столиці та країни. Хоча багато з них залишалися лише мріями, були зведені дамби, акведуки, канали, доки та мости. Деякі з цих споруд були на передовій сучасної європейської інженерії. Фактично, вони були спроектовані інженерами з різним походженням, народженими в усіх куточках континенту, які переміщалися між головними дворами того часу та ділилися знаннями та прагненнями.
Від народної техніки до імперської. Справи Франсіско Лобато, Педро Хуана де Ластаноса та Херонімо де Аянса
За часів правління Габсбургів високоталановиті люди з усієї Європи стікалися до двору, щоб запропонувати свій досвід монархам. Період найбільшого розквіту припав на час правління Філіпа II, який був оточений провідними інженерами. Серед них виділявся Педро Хуан де Ластаноса, створивши видатні технічні роботи, а серед його визначних досягнень є ймовірне авторство найважливішого трактату з гідравліки епохи. Двадцять одна книга про винаходи та машини. А також Херонімо де Аянс, автор понад п'ятдесяти винаходів, запатентованих у 1603 та 1606 роках, який передбачив ті, що стануть поширеними під час промислової революції два століття потому.
Але не лише при дворі були виняткові інженери; були також ті, хто в містах і селах розробляв інноваційні млини, такі як Франсіско Лобато, багатогранний винахідник, який написав рукопис, що дозволяє нам відкрити для себе високий рівень іспанських народних технологій.
Чудеса Хуана де Еспіни та спадщина Леонардо
Фігура Хуана де Еспіни
Завдяки свідченням флорентійського художника Вісенте Кардучо ми знаємо, що два кодекси Леонардо да Вінчі перебували в Мадриді в 1620 році. Кардучо згадує, що бачив їх у будинку Хуана де Еспіна Веласко. Хоча родина Еспіна народилася в Мадриді та була відомим придворним, її маєток розташовувався в Ампуеро та включав млини та залізоробні заводи.
Хуану де Еспіні вдалося зібрати чудову колекцію курйозів у своїй мадридській резиденції. Його картинна галерея співіснувала з колекціями природних об'єктів. (натуралія), інструменти та екзотичні декоративні елементи (штучні). Бібліотека була відома своїми двома кодексами Леонардо. Він заповів їх Філіпу IV, що дозволило частині робіт Леонардо зберегтися в Іспанії донині.
Еспіна також був відомий своїми видовищними вечірками, на яких іноді збиралися вершки двору. На цих заходах хитромудрі пристрої, автомати, сценічні витвори та спецефекти викликали подив. Усе це принесло йому репутацію чаклуна, репутацію, яка ще більше посилювалася літературою того часу. Роками комедії про нього продовжували публікуватися, поки історична постать не була затьмарена персонажем.
Художня спадщина Леонардо
З роками зростало й розуміння творчості Леонардо. Його цінність як художника перевершувала інші його таланти, а його рукописи стали об'єктами колекціонування, а не вивчення. Той факт, що вони ніколи не були опубліковані, завадив ширшому поширенню його знань. Лише його думки та нотатки про живопис були зібрані після його смерті Франческо Мельці, утворивши те, що відоме як Трактат про живопис Леонардо да Вінчі. Це сприяло поширенню його досліджень про світло і тінь, рух, пропорції та фізіогномію, теорії перспективи, заснованої на використанні кольору, та його спостережень над пейзажем. Дослідження та теорії вперше опубліковані в 1651 році Рафаелем дю Френом у Парижі. Перше іспанське видання з'явилося в 1784 році.
Доказом впливу та натхнення Леонардо на інших художників є малюнки, які були відібрані для цієї кімнати.
Catálogo
Доступно в комерційних книгарнях та в книгарні Інституційної спільноти Мадрида
Служба офіційних публікацій
Вулиця Фортуні, 51
28010 Мадриді
Номери телефонів: 91 702 76 26; 91 702 76 21; 91 702 76 18
ISBN: M-31728-2020
Ціна: € 20 XNUMX
