Театр Барсело
Об’єкт культурного значення в категорії «Пам’ятка».
Побудований у 30-х роках за проектом архітектора Луїс Гутьєррес Сото і символ Movida Madrileña, театр Барсело Це один із найвидатніших прикладів Мадридська раціоналістична архітектура. Будівля, яка є свідком мадридських звичаїв спілкування та дозвілля, була задумана як кінотеатр, пізніше перетворена на театр і, нарешті, на нічний клуб у 80-х роках, який продовжує використовуватись і сьогодні.
Показовий приклад перших спроб освоєння європейської авангардної архітектури в Іспанії одним із видатних членів Покоління 1925 року і фундаментальний архітектор для розуміння історії мадридської архітектури 20-го століття. Завдяки своєму унікальному стилю Гутьєррес Сото зумів зробити будівлю вірним відображенням захоплення тогочасного суспільства сучасним життям.
Вдале використання простору виділяється, вигнута фаска з вежею, а також об’ємне багатство, яке забезпечується бічними виступаючими корпусами. Крім того, просте, але ефективне поєднання матеріалів і правильна зустріч із сусідніми будівлями є цінностями, які виправдовують його оголошення як культурного інтересу в категорії пам’яток.
Робота Гутьєрреса Сото
Авангардні течії європейської архітектури 1920-х років були запроваджені в Іспанії через т.зв. Покоління 1925 року, в основному активний у Мадриді, з видатним
такі члени, як Гарсія Меркадаль, Бергамін (автор Colonia el Viso), Фернандес Шоу (автор станцій Порто Пі та Арагонського шосе), Санчес Аркас (Клінічна лікарня та теплова електростанція Сьюдад Універсітаріа), Агірре (Факультет філософії та Листи), Арніш (Резиденція дам) і Луїс Гутьєррес Сото (1900-1977), автор театру Барсело. Багато з цих архітекторів були змушені піти у вигнання після державного перевороту 39 року, чого не було у випадку Гутьєрреса Сото, який розвинув довгу професійну кар’єру в Іспанії.
У його видатній роботі, як з точки зору якості, так і кількості (понад 650 виконаних проектів), був очевидним вплив Виставки декоративного мистецтва та сучасної промисловості в Парижі в 1925 році (ар-деко) та експресіонізму архітектора Еріха Мендельсона. Він знав, як вловити течії архітектури свого часу та адаптувати їх до потреб і можливостей іспанського суспільства, відіграючи фундаментальну роль в історії іспанської архітектури XNUMX століття.
Деякі з його відомих проектів у Мадриді: Будівля Цюріха (1925), Кінотеатр Кальяо (1926), Кінотеатр Європа (1928), Кінотеатри Renoir Retiro (1939), FNAC-Galerías Preciados (1940) або Будівля Уніон і Фенікс (1965).
Театр Барсело
Розташований на ділянці трапецієподібної форми на місці злиття вулиць Ларра та Барсело. будівля була запланована як кінотеатр у 1930 році на замовлення пана Ніколаса Ермосільї.
Оригінальна функціональна програма включала вечірню кімнату в підвалі, яка мала подвійний простір у частині, що збігалася з кінотеатром на верхніх поверхах, оточений допоміжними приміщеннями, включаючи бар, туалети та приміщення. Такий просторовий розподіл сприяв його незалежному функціонуванню від його виникнення до наших днів.
На першому поверсі вхід був розташований у вигнутій фасці, за допомогою якої Гутьеррес Сото вирішив кут, а у вежі, якою була завершена фаска, були розташовані проектори для літнього кінотеатру, який архітектор розмістив на даху будівлі.
Майно функціонувало як кінотеатр до 1974 року, коли був показаний останній фільм. Хоча в 60-х на літній терасі фільми показувати перестали.
Підвальна кімната для вечірок завжди залишалася відкритою, а кінотеатр був використовувався як театр між 1975 і 1979 роками.
En У 1980 році він відкрився як нічний клуб Pacha Madrid, стає одним із найвідоміших місць у нічному Мадриді. Такі артисти, як Енді Уорхол, музиканти, такі як Прінс або Rolling Stones, члени іноземних королівських сімей, такі як Естефанія де Монако чи Софія де Габсбург, а також видатні діячі іспанської культури, суспільства, політики чи музики, проходили через Пача. в У 2013 році він отримав назву Teatro Barceló, збереження його використання як нічного клубу.
Слід зазначити об'ємна гра створені вигнутою фаскою та бічними консольними корпусами другого поверху, а також деякими елементами, такими як навіси, карнизи або безперервні та круглі вікна, які явно були натхненні експресіоністською архітектурою Мендельсона.
У деяких деталях інтер'єру, таких як ліпнина на стелі та стінах великого кінозалу та вигнуті оздоблення на сходових поручнях, помітний вплив ар-деко, який Гутьєррес Сото зустрів на Паризькій виставці 1925 року.
Дуже помітним аспектом оригінального інтер'єру був авангардний характер будівлі На технічному рівні, підкреслюючи звукову систему, систему оновлення повітря або систему непрямого та прогресивного освітлення, виконану у двох колірних тонах (блакитному та білому). На стелі великого кінозалу три концентричні кільця, які покривали значну частину його овального плану, створювали ефект невагомості завдяки стратегічно прихованим світильникам. У підвальному бальному залі лінійні світильники, розташовані вертикально на колонах периметра, доповнювалися підвісними світильниками сферичної форми, також присутніми в головному вестибюлі.
Усе це в поєднанні з типографікою, використаною у зовнішніх вивісках, і світловою щоглою, якою була увінчана вигнута скошена вежа, створило грайливий і святковий характер, який мала передати будівля.
